似乎这一年很多文艺工作者忽略了我们身边发生的事，电影里面的主角该坐飞机坐飞机，该干什么干什么，丝毫不受到时代的影响，仿佛身处在平行世界。可是这个疫情之下，我们究竟需要的精神上的东西是什么？人生无常，世事无常，人生的未知和无尽里，人就像在瀑布面前一样，很容易被席卷而下，拍打着翻滚，可是即使是万丈瀑布，只要有人携手一起对抗，也能屹立不倒。

较前作《阳光普照》，涉及的社会话题少了，但反而钻得更深，个人认为删繁就简一向比构建繁复更为困难。一个中产阶级女性因病致贫的故事，人情有冷但还是温情更重，女儿懂事到不可思议，从而完成母女身份的倒置。一些细节做得非常好，如被包裹的大楼、爬进来的蛇、房屋交易被打断的现场，都颇具巧思。

电影带来的情感震荡完全不是人物创造的，而是在情节和观众自身的经验叠加之中产生的。钟孟宏不会写人，他擅长的是捕捉一个个可能产生真挚情感的瞬间，但却对其视而不见，转而用情节上的突转来引导观众。前段里的女儿让我觉得堪比《血观音》里的文琪，会让人觉得是叛逆女儿和辛劳母亲的故事，大雨夜出走后才发现是被渣男和工作逼疯了的母亲昨晚还在感叹，贾静雯和海清，两张“一模一样”的脸，精神气质都类似，但是海清只能在大陆接乏善可陈的循环的家庭本：永无止境的家庭主妇，焦头烂额的都市丽人，永远只能唱红脸，以不明事理来衬托丈夫的豁达洒脱， 永远被海淀区的劝升学潮流裹挟。而贾静雯却不会被条条框框锁住，去演受伤的女性，命运的更迭，让我们知道女性在中年除了鸡娃，除了更年期的暴躁，除了职场的尔虞我诈，还是能被允许生病，允许忧伤的。

瀑布和美国女孩是姐妹篇吗？一个背景是非典，一个背景是新冠，都是生病的妈妈和剑拔弩张的女儿，疫情的原因让本来就困窘关系变得更加紧张，人人都是困兽之斗，又都在冰渣子里体味到一些甜。美国女孩的最后一句台词是“姐姐”，以及推门而出迎接妹妹的姐姐。瀑布最后一句是濒临崩溃的妈妈终于看到电视里孩子的衣服出现，喊了一句“小静”。但总体美国女孩更压抑，瀑布里虽然“坏人”更多，但一点点甜就能甜进心里，竟感觉更温暖，特别是女儿假装卫兵在门外大摇大摆假装发出声音，差点飙泪，一个18岁的孩子，却也能成为母亲的铠甲，都是互相的礼物啊。

可能又在说家庭又在说精神病又在说疫情。立意好像有点模糊不清。 但很喜欢这种小故事，着眼点在寻常家庭发生的普通事（除了4500万台币的房子着实不太寻常），搬到了一个很小但是有阳光的房子，妈妈工作步入正轨，有看起来很真诚的追求者，女儿也经历了她人生中一次巨大的挫折好在顺利度过。 经历过波折后生活总会慢慢好起来“就好像我的灵魂延伸了无数的敏感触角，我生活在每一样事物中，看到了尼亚加拉大瀑布远隔重洋发出了震耳欲聋的轰鸣声，又同时看到了眼前巷子里细长的金色雨滴刷刷落下，滴答有声。 要么做一只蜻蜓，要么做一会儿太阳系。” ——《纳博科夫短篇小说集《声音》。

远不如《美国女孩》。女性困境但凡没有亲身经历，靠想象出来再做所谓的“艺术加工”，八成都是台词悬浮、无病呻吟、喧宾夺主，正是因为“不真实”，里头的文学性有股挥不去的假文青味道。所有的角色讲话都有气无力、死气沉沉，对白文本也无趣得很，人物关系和场景的架设刻意，生活感稀薄，使得演员的演技发挥不出多少真情实感。前半拍成了悬疑恐怖片，后半突然母女温情暖暖；哪怕说以母亲思觉失调而造成前半女儿展现的叛逆感假象，可是到后面连一点过渡都几乎没有，导致前后观感严重割裂。女性议题饭真好恰，反正恰就对了，是吧？

前面看的我烦躁又犯困，后面渐入佳境。一点小挫折，又一点小希望。所幸母女遇到的大部分人都是善意的，电影用一种质朴愚钝的方式展现了母亲的变化。“他只是一个提供精子的男人而已”有爽到我哈哈哈哈哈哈。ps:这可能是我第一次觉得很母女的演员，贾静雯的女儿长这样真的很有说服力。蓝色的塑胶布透出蓝色的阴郁光影，营造出溺水般的窒息感，父亲、主任这一系列男角被边缘化，只留下舞台中央给母女俩。贾静雯饰演一个因中年危机而罹患精神疾病的母亲，而王净则是一个懂事的女儿，在疫情大背景下，人与人之间都隔着口罩，看不清喜怒，却也为这对母女提供了消弭隔膜的契机。确实可以拍得更苦情一些，比如没有那么多好心人，比如女儿在那场意外中死去，比如这一切都是母亲的臆想（结尾确实有这种意图）……可是这世道已经那么艰难了，为什么不多一些梦呢？老实讲，最近看电视剧时我已经没有办法带入了，因为他们不需要口罩，感谢这部电影给予我的一些真实的安慰。

生活真的好难，绝望感拉满的一本片，女儿前期的叛逆，前夫的冷漠，职场的动荡，一样样的在摧毁她，终究还是破碎下起了暴雨，就像整修建筑物外那层防尘网兜阻隔了阳光，温度，让人渴望却无法感知，也被围困住。每个人感应情感的方式不同，能够接受压力的极限不同，放在生活的重心也不同。我们不该指责任何一个人因为爱情、工作或者是家庭原因导致的崩溃。不要再问：“你还好吗”，多一份理解和认同就好。谁想终日活在痛苦中无法自拔呢。

影片整体很工整，工整到显得有些匠气。剧情拼接的有些碎片化，几处大段台词的输出显得违和。瀑布的意象随着剧情进展缓慢揭开，出乎意料的是结尾的落水段落。正当观众觉得阳光终于照射进这个家庭中时，水花袭来，扑灭了这点微弱的阳光。我们的生活永远被湿漉漉的水幕隔离着.

「每次那个声音出现就像一台很吵杂的机器钻进我耳朵，有时它会自己走掉、很多时候它会持续很久，那是瀑布的声音。」不要问一个正从瀑布中穿行的人「你还好吗？」她自己会想办法努力好起来。原来是《阳光普照》和《第四幅画》的导演钟孟宏。这应该是我看的第一部以新冠疫情作背景的电影，从外贸公司离职的高管单亲妈妈、乖巧懂事的高三生女儿，俩母女在疫情的影响下互相扶持、走出困境。一开始以为是聚焦母女关系的家庭伦理片、放到一半觉得精神疾病母亲营造出的氛围更像惊悚片，看完之后觉得像一部难过又舒心的文艺片，难过是因为它拍得这么真实、舒心是因为它走进了我的心里。妈妈入院时温柔的女病友、卖房时正义提出买卖价格的中介经理、超市里主动邀请坐一起吃饭的女职员们，生命中出现的每一个善良的人 是让心中萦绕的瀑布声消失、回归平静的原因。

蓝色防水皮拉下的时候很像瀑布的倾泻，妈妈的心结在那时候也得到了释怀。疫情之下人与人直接的交流与界限到底是怎样一步一步瓦解，自我纠缠消耗的痛苦就像瀑布倾泻的轰鸣声交杂在耳边，但心结解开，瀑布倾泻而下后，终会成为一条条往前流淌的溪流河水，未来究竟是怎样我们不得而知，但是河流流过的每一寸土地，每一个陪伴在身边的人，都定是我们最为留恋的瞬间。 开篇故事走向的转折是我没想到的，看似不懂事的女儿却照顾母亲，帮助母亲走出密闭的空间重新面向光明也或许是《瀑布》比《阳光普照》更能打动我的地方。