排片简直惨不忍睹 但我觉得它是是近段时间院线电影难得的一股清流 抛开其拍摄技巧和电影质感不说， 整个故事内核特别精彩 以小人物映射政治体制问题 又不会有很故意的拉扯感 细节的把控上也很到位 人物的性格特点很明确地呈现出来 建议中国好好翻拍哪怕有一个颇有魔幻现实主义意味的结尾，我也无法掩饰自己观看这部电影时的难过。更何况，那个藏在片尾音乐里，在那个车门打开的声音之后，又会是什么样的故事呢？视听语言上或许没什么很精巧的东西，整体和细节上也没什么特别惊艳的表达，可就是这样平淡的叙事和推进，才更让我觉得窒息。一个朴质的铁道工人，成为了几乎所有上层中层人士的工具，底层人又憎恶他出卖了他们，而他只是想要回父亲送给他的手表，只想每天喂喂兔子，辛辣讽刺的程度，让我想哭，却哭不出来，所有的苦涩都卡在了喉咙，闷回了心里。

一个精悍的社会寓言，其实都在诉说利益至上年代诚实者在这个体系里价值存在问题，一个上天的安排或者赐予绝不是“偶然”，一个普通人是无法承担起救世主的角色，离中心处便是迷雾～（在影院坐到最后一刻才发现所谓如是我闻才揭开谜底）剧作有出色的地方，不过稍稍仔细推敲还是有不少问题，最主要的一个还是导演意志太强，情节服务于先行的主题概念，剧作元素用得也太闭环了。不过，男女主角塑造都挺成功，尤其女主角。

1.有一说一，镜头晃到生理不适，眩晕想吐不停深呼吸逼着自己作者看完了全片；2.又有谁真的在乎一个小人物呢；3.我们都是小人物；4.他只想要好好养自己的兔子有点想《暴裂无声》一样，上层失道，中层失德，下层失语。并无真正关注民生的交通部长，以自己工作和利益为目的的首席公关和警察局长，结结巴巴做个正直执拗的铁道工人灿科。故事很简单，冲突也很明显，看完特意查了一下保加利亚的历史，突然发现在塞尔维亚旁边，想起之前看过的《一部塞尔维亚的电影》了，失去了自己的心爱的胡子，手表，和兔子，最终那一般手我觉得可能砸下去了，对于那个人是我的话，虽然没有看到最后彩蛋部分开门开车的声音，也想有些人想的一样，可能只是拿回自己的手表，拿回自己的扳手，愤怒的巡视自己的工作去了，但是，一直这样的话 ，这个国家没得救。最后还想说的是，这个拍摄手法实在是太差了，镜头画面都不稳定，唉，毕竟是小国家看，还是得自己强大起来。

吃人的社会，失声的兔子。此类电影存在着统一的形式，没有配乐，没有华丽的镜头，只有纯粹的叙事。荒诞而不搞笑的剧情堆积起的是压抑沉闷的情绪，灿科一次次艰难的对话无法得到别人的理解，终于伤痕累累的他不说话了，用武器反抗自己得到的不公。结尾没有给我们呈现，只留下随着片尾字幕结束，尤利娅丈夫急促下车关门的声音。电影的结局我们可以幻想，但是现实给我们的往往是悲剧。

结尾处理得真好。里面拿起了大扳手，外面轻松的音乐，最后一个开门/关门声。 其实在开篇，看到男主拿着那个拧螺丝的大扳手，就很怕他下一秒要锤人（总想到大象席地而坐，女孩的棒球棍），果然，在结尾等着啊。。。 男主最在意的荣耀手表，以这种小物件小细节作为推动情节向前发展的动力，社会肮脏也随之在过程中一点点暴露，构思还算精巧。 看完一大感受，zf这些人，根本不会在乎你最在意的东西，如男主的手表、兔子。利用完就打发走，拖延战术屡试不爽，反正你也找不到人。回忆起太多次这种事。但是他们的一旦利益被触犯，碾压操纵你也如此轻松随意。

最近电影荒，很多想看的电影因为政治原因无法上映，因此选了这部电影“包场”看。同为社会主义的保加利亚，竟能让这部电影上映，也挺神奇的，看着这部电影能看到80年代中国的官僚主义、侵吞国有资产等。女主真的够够的，乱扔垃圾、腋下夹纸、动用警察资源污蔑男主等……看得令人咬牙切齿！

她要没看见卧轨的新闻，永远也不会去找表，最可气是还表变成一种恩宠，觉得不但一笔勾销了，还喜出望外，随口就是一句“我放这了啊…”，所以七宗罪里史派西总结的到位，你要让别人用心的听你说话，你就不能只是拍拍他的肩膀小声告诉他，除了上去一板砖之外，我是看不到被欺压的弱者有其它的反抗可能了。

当他戴着两块手表的时候，被要求“时间紧急做要紧的事”，天气炎热他的兔子喝水不要紧，取到没有垃圾桶的背景似乎还重要一些，可就生活在垃圾桶内又会看不到垃圾吗？建议改名：欺负老实人（就是说院线没好电影看的时候可以关注下影院悄悄重映的排片 能捡漏到还不错的来看）结尾留白还有音乐太妙了 悬而未决的扳手充满张力 颅内加一段华丽张扬的曲子就可以想象肆意的暴力的反抗与复仇。

男主角一个铁路巡道工，单身，结巴，没钱，没地位，也许有一点子正义感或者说是责任感，偏偏又是个拾金不昧老实人，这样的人最需要的是祈祷不要碰着啥事，不然结果将会很不幸。女主也很有意思，在她的权力范围内，她是主宰者，可她同时也受更高位者以及其他相关部门的剥削和性骚扰。开放式结局也很有意思，不管是巡道工还是女公关，其实都是各自阶层的被剥削者，当他们互相伤害的时候，当官的政绩斐然前途无量，偷油的依旧偷油财源滚滚，那个腐败不堪的世界依然运转正常，而他们的故事，不过是新闻报道里的几行字而已。

以看似生活化的风格暴露了铁路系统上下的诸多弊端，捎带也讽刺了新闻界。剧情以求助记者为转折，前后场景几乎对称。还有诸多细节的对应，看得出剧作的用心。感谢和观的引进发行和卖力宣传，书本放映二刷，真的是一部一不小心就会错过的佳作！文本独具匠心，其实完全可以借着保加利亚的社会丑闻窥见我们自己的问题。善良的社会螺丝钉永远闪着人性之光，官媒却将他的善举当做洗白政府的棋子，光鲜亮丽的着装要求从来不是实事求是的必需品，而是形式主义的遮羞布，用完即弃的巡道工的遭遇和以自我为中心的丑恶官僚主义反复对比，前一秒还是活卵可能破裂，下一秒巡道工打蛋下锅，既是反讽也是戏谑，开始时官媒要求巡道工修剪的胡须竟在他的卧轨自杀未遂后满是淤青的脸上真正剪掉，讽刺感不言而喻。压死骆驼的最后一根稻草往往就是其最珍视的物品被一遍又一遍地亵渎，抡起扳手捍卫其最后的作为一个人的底线。

作为一部剧本电影，过度强调于事件的因果让冲突都变得可以预测，也就削弱了意在表达的荒诞感，但这样的好处就是更容易塑造人物形象，中产阶级的傲慢和工人阶级的失语都得到了描摹，这种事情在某地每天都在发生。小巧精致的政治讽刺剧场，憨厚困苦的巡路工和精明利己性公关双线，聚焦点刻意缩小在两方矛盾。氛围充斥着压抑和心酸。英雄光环只是套子，而这个充当英雄人的人就如同迪士尼玩偶的“内胆”，个体本身成了一种附加。除去那层光环，他还是那个无人在意的底层巡路工。可以让他受奖也能让他控诉，也会玩弄似的趾高气昂让他道歉。生杀予夺不过如此。没有人在意他在厕所待了多久，没有人在乎他的兔子会不会死，即使是为他控诉的记者，也不过是嗅到新闻价值——推动政治斗争里的小小齿轮。 口吃是种隐喻暗示向上传达的阻塞艰难。其实他就是那只兔子只需凉水，但不断有人给他安上莫须有。和解只因善良而已。 但上层阶层化身公关女我有微词。能爬到这个位置的女性定是社达，但是生育支线刻意强调性别以及统治层厌女传统，让我不得不怀疑设置意图。此线处理不当。