四平八稳的传记片，重点落在了师徒之间的情谊，柳乐优弥的表演看得出很努力，但还是有些先天的违和感，并且偏墨绿的调色对于年代戏来说反而太现代了，不过结尾的长镜头设计真心不错的。妈呀，剧团一人已经是导演了，现在漫才越来越有才了。演员众阵容好评，都是踏实的好演员，内容居然也还行呀，不错北野武的漫才人生，只谈舞台喜剧，不谈电影。最核心亦是最感人的便是师徒的情谊，深见是一位真正的艺术家，他有着对演出技艺的工匠精神，也有喜剧创作者强大的解构生活的能力，而这一切，都毫无保留地传给了他看中的阿武。「不要让观众笑话你，而是要把他们逗笑」。

故事还是有点落俗。叙事手法还行。演员的表演加分，结尾长镜头加分。北野武自己没来演作为观众来看还是挺遗憾的真的感人，希望时代改变之后依然世间有真情。话说北野武年轻时候还没出车祸应该眼睛还是正常的吧没什么代入感，剧情反而挺老套，后面师傅的死更是强行，日本谐星真没几个真心好笑，大多数都是自娱自乐，毕竟竞争激励，娱乐至死，但里面的配乐不错。

当时出了预告我每天看三遍。期望完全落空，没想到会拍这么……可能是我期待太高了吧。只是在交代北野武生平，我想看的、能激起我共情的完全没有拍出来。最后结尾感动得稀里哗啦的 不过不太了解北野武本身的故事 也许电影为了拍摄做了部分戏剧化处理 但“一日为师，终身为父”这种普通的情感还是很动人啊 最后的部分北野武本人如果能出演当然是还原度更好 不过总觉得演自己的传记片好像哪里怪怪的 除了北野武本身的人生 这部电影也像是回顾了六七十年代由鼎盛至萧条的浅草 从北野武折射出来的也是小人物在舞台上挣扎 想拼命抓住那一束弧光的模样 笑出眼泪 但笑过之后留下的是长久的感动。

告别母亲，再告别法兰西座，匆匆回归就马上又与师父诀别。虽然剧团已经够克制了，但还是难敌大泉洋的演技精湛的催泪自白。恭喜柳乐优弥重回巅峰，后面老年时期恍惚间还真以为是北野武本人。本片表演值得再来一个 影帝 殊荣。很认真的电影。为柳乐优弥骄傲，又尝试了不一样的角色。大泉洋的格调真是没得说，一个眼神一个挑眉都魅力十足。

如果不是北野武那大概就是很普通的励志电影吧。 站在遗照前说笑话，一边哭一边笑，不依靠血缘关系的师生情果然很动人啊。 感觉yagira学老爷子嘴角抽搐还挺像的，踢踏舞和门门的歌算是里面我喜欢的桥段，还有最后，的确很打动。其余略显平庸。有鹦鹉出现。“不要讨好观众，你要告诉他们什么是好笑的” 讲着笑话眼里全是泪花，这才是喜剧最悲伤的核啊。当穿越时空北野武回到剧场，穿梭在各种喧嚣的过去的记忆的时候，眼泪就流了下来。柳乐优弥的表演一点也不虚。

真正的浅草小子不是北野武，而是一直在浅草的北野武师父。柳乐弥优演北野武很使劲，斜着眼抽抽还是很像的。不管是相声还是漫才，有的人技术很好但没有创作的能力，有的人技术普通但创作灵感爆棚。北野武独树一帜的创作方向确实首开先河，但没有他师父教授的基础可能还需要折腾几年。况且，他师父对他真的很不错。可惜阿武有能力反哺的时候 师父却遭遇意外。有点侯耀文和郭德纲的感觉。铃木保奈美依然动人。

对北野武的了解基本就只有19年他放弃13亿为了离婚这件事儿了，但不妨碍观看这部感人的师徒情电影。我有个疑问就是，有这么多年轻漂亮小姐姐跳脱衣舞的剧场怎么可能只有几个老头子爱看！时代虽然不同了，但每个时代的色批都是相同的！最后想说的是，不能调侃自杀，不能嘲笑丑女，不能骂男人是垃圾，好笑的东西可能就不好笑了。

最后的独唱有点催泪，师傅终究气量不够，难以祝福北野武的超越，很伤感的师徒之悲。现实总是残酷的，忍不住和《红鳟鱼》进行对比，因为演员阵容很相似，这也是北野武一贯的作风，师傅的饰演者是《红鳟鱼》里的徒弟“淡淡”，另外一名徒弟也客串出场，那种时间的沧桑感瞬间拉满。但是毕竟《红鳟鱼》是向上，而本片向下，浪漫对残酷，感觉是完全不同的。北野武啊北野武，你还不老，你还能拍，你拍多少我就看多少，现在还不是盖棺定论的时候，你为何就早早拍起自传了呢？最催泪的是师徒两人重逢一起在酒馆讲笑话那段，不愧是师生的默契……后面一段强煽情反而有点落俗了……北野武从年轻开始就是传奇一生的设定啊。

双向奔赴的师徒情，看得热泪盈眶，所以阿武满嘴バカやろ都是和师傅学的吗？哈哈哈 故事确实是老套了点，拍摄手法也没有什么新意，但表现的感情实在是太真挚和炽热，在火葬馆听师兄说起，阿武才知道师傅迟迟不愿关掉法兰西座的原因很大一部分是因为要给他提供一个庇护所，想把所有搞笑的技能都教授给他，呜呜呜。“听好了阿武，不要讨好客人，什么才是最有趣，要由你来告诉客人”。

整体而言非常平稳一部电影，原以为会着重讲成长，谁知回忆的切入直接把影片基调从关注个人转为师徒情了，通篇看来没有大的逻辑问题，但也缺乏亮点，其实师徒情还是表面，导演想要诉求的是那一份被遗忘的不知名人和物，是北野武背后的导师，逐渐被抛弃的法兰西剧院，不被人理解的梦想，以及获得成功后付出的代价启示就是人物最重要。有自身困境的矛盾人物会带动故事的展开，师傅和舞女很鲜明。对柳乐优弥有滤镜，但这里模仿北野武模仿得确实有些刻意了，奇奇怪怪，倒不如本色出演。

北野武传记电影，早年间在浅草从师喜剧演员深见千三郎，电影用大量的篇幅来重现这一时期的北野武，后来自己单飞表演漫才并崭露头角就一笔带过，后来的事情我们都知道了，北野武成了蜚声国际的大导演和艺术家。最后一个长镜头老年北野武穿梭于自己年轻时打拼的法兰西卡座，师傅师娘已经不在人世，功成名就的他对昨日的一切都历历在目，短剧的踢踏舞鞋，同是天涯沦落人的女同事也已结婚生子，漫才和短剧的生涯也画上了句号。铃木阿姨好美！第一次去日本的时候我就住在浅草，借用友邻的一句话：“雷门的灯笼，仲见世的人流，小巷中忽明忽暗的街灯，和那家屹立至今的“捕鲸船”，就是这一切最好的见证。”

1.作为电影而言，整体很平，观感一般。可从私人情感出发，关于北野武的电影怎么能不看呢。书已经看过，所以故事大体能猜到。2.插曲“浅草小子”以前单曲循环多遍，但北野武一开嗓唱，我依旧很感动。3.柳乐优弥扮演老年北野武，那个妆啊，一言难尽，真是诡异，简直像1968年《人猩星球》里的猩猩扮相。4.年轻时就脸部抽搐，这个点改得不好，除了表现演技外，没有任何作用。5.得遇良师，人生大幸（本片只是聚焦师生情，剔除了原作其他的内容）。