导演功力很强，在有限空间中反复调度画面不显杂乱，由搬家这件事串联整个人物关系，以及生活的状态。听觉上较为突出，各种声音都清晰可辨，大概是收音师证明自己有努力工作吧。丽莎和玛拉是室友，丽莎要搬走了，玛拉为此茫然若失，在丽莎的新居和老房之间徘徊不定，玛拉对丽莎是有依恋的，当这份依恋失去了依靠，也就意味着需要重新寻找某种东西或者重新建立关系，在来来去去的邻居和搬家工人之间，玛拉正是在不断地小心翼翼地尝试和观察，努力寻找新的联系让自己留在丽莎的网络之中，正如片名，玛拉是女孩而丽莎就是女孩的那只“蜘蛛”，玛拉幼时睡觉习惯看到一只蜘蛛才能睡着，因为这只蜘蛛给她带来安定和谐以及安全感，故事很有新意，特别注重通过细节诸如噪音、细微的表情和眼神来表达情绪的流动和变化，很有感觉。

角色在突然间终止了原本的表情，原本在体内的未知情感表露出来，通过凝视，触摸，对话，勾引出其他人体内的情感，最后这种未知弥漫了整个空间，这就是最恐怖的地方。可惜就是太想表达，反而失去了点睛之力。

非常喜欢，导演用大量的室内固定镜头以及精彩的空间调度捕捉着群像们神情微妙的凝视：被中近景或近景镜头所固定在画面中央的正在凝视的人物——被不停在身边穿梭的某个人所打断凝视而发生互动——镜头切换到下一个正在凝视这一组互动的人——再被打断……于是导演用近乎接力的形式完成了凝视所蕴含的复杂情感的流动，并用无时无刻不被“动”所裹挟所惊扰的“静”完成了对这情绪的压抑，于是在《Gramofon》悠扬美妙和明亮色彩的布景下，是暗潮汹涌的情绪力量。

逼格很高的电影，优雅又华丽的炫技，把装逼发挥到极致，就像吃不惯米其林料理，又觉得很贵，不能白吃，所以拍手鼓掌说好吃，高级！ 一些场面话：场面人物调度很棒，大量固定的中近镜头使用，一个画面中同时出现n个人物伴随出场和退场，使本身就狭窄的空间更加逼仄，并利用纵深空间呈现人物前后交叠，由此刻意使人之间产生紧密联系，而人的内心实际又貌合神离，似是而非。 背景音乐恰到好处，环境音塑造非常卓越，打碎的玻璃，摔掉的物品，嗡嗡的苍蝇，儿童的哭声，只能听得到声音却看不到画面，这种虚与实，都像蜘蛛网一样，放佛紧密牢固，放佛即将断裂。

完全击中我。全片卧室、房间、头发全部纯色，颜色缤纷但十分和谐。有几个画面构图非常新颖特别！以及一个非常诡异的事是我一定在之前看过这个片子的片段或者台词，和印象中的一模一样。扣一星部分台词和符号有些生硬。

中近景固定镜头，画外音以及角色看向画外的神态补充完整着叙事，甚至是叙事重要的推动力。杂多的人物在短暂的搬家过程中产生着暧昧的关系。情欲、嫉妒、怨恨、厌恶、暧昧，如蛛网般错综复杂。所有人在房间里的游走如同织网般创造并整合着人际关系与情感的网络。而关系的核心是欲望，犹如蜘蛛捕食般的欲望，这让本片在干净艳丽的画面下涌动着邪气和不安。

除了炫耀一下狭窄空间的场面调度还剩什么？影片极度做作，故作优雅的微笑，雨中的玻璃窗，扎漏的纸杯等。剧中角色都是一副生活智者的模样，每个人物走走位，互相睡，再玩暧昧就成高级的人际疏离了？影片每一处都透着“文艺片”的恶臭。

如蛛网编织着，却不成形的关系，只能不断地延伸……好喜欢里面琐碎的日常，滴水声、玻璃破碎声、门打开的吱呀声、踢趿的走在地板上的声音、苍蝇的嗡嗡声…

炫技片，拿捏得太好了，全片只用固定镜头，确实能展示公寓里的那种疏离味。最佳导演名副其实，但是观感太难受了，就像一块牛肉吃个三口就够了，导演非得按着你的头说不，你给我吃五口。小空间里精细把控 好厉害 每个人在生活场景里都没在生活 各种阴沉的心思在明亮的空间与颜色之中被烘托了出来 蜘蛛在两个人的皮肤上来来往往的 好性感 红酒从纸杯里泄出好激烈。

一间小楼里，十几个人之间的情感张力确实够拉出一张蛛网了，但这完全不代表超出现实层面的故事得以日常化。她在那架钢琴上嗅到了海的浪漫辽远，那他们自己留下的记忆遗产又能供下一波房客挖掘出什么呢？向那只蜘蛛打听曾有个唐僧误入了盘丝洞？

从搬家到搬完家的过程，时间很紧凑，十几个人物在公寓里进进出出，从人物的视线和对白中- -点点交代他们之间的关系，让观众去察觉-开始看似和谐的背后的不正常，导演一直在设计人物所处环境的空间感，声音，门窗，景深等一切都是有效的手段。这种多个人物在同--空间的戏，很考验导演的调度能力，他有这个意识，还在尝试用服装，道具，场景的颜色来外化人物的内心，最后用蜘蛛和蜘蛛网的故事来点出主题，他给自己制造了很大的难度，完成度可圈可点。

固定机位和大量的特写似乎让时间静止了，各式各样的人物却在画里画外不停移动。表面的和谐下是复杂的人际关系和各种暗潮涌动，参杂着各式各样的故事，有画面的、明说的、没明说的、想象中的。一座普通的公寓楼中，仅仅相处了两三天的一群人就隐藏着这么多的故事，更何况是结尾中微笑女孩背后的那些来来往往的人呢？他们虽然被模糊成了移动的背景，却被摄影机永远定格在了那一刻。

虽然到头来还是有点故作高级感，情节也挺拼凑的，但是很久没遇到让我全神贯注的电影了，每次人物定睛凝视都让人对下一幕充满期待。受了两次伤的女主真是好看。不断生成又破碎的现实，来自他者的凝视，爱的不可能性....超现实情景的迷人之处正来自于它的幽微又无法从现实剥离的摇曳姿态。但却无时无刻不在昭示着一个肮脏又奇妙的梦境:在这里你的情绪可以以最本真的形态留存，虽然只能在液态的天秤上稍稍跳动几秒钟。就像一部伍尔夫的小说。

毫无疑问是今年最佳德语电影之一！1.影片精准而微妙地平衡了断裂与流动、日常与设计间的关系，全用固定机位长焦中近景镜头，传统连贯性剪辑中的全远景定场镜头与连贯一致的画面空间荡然无存，取而代之的是以持续流淌的声音和人与人之间的凝视形塑出联动贯通的画外空间，一如角色间若即若离、在孤独自在与欲求连接间徘徊摇摆的关系（同样契合于船上女清洁工的诗意自白）。2.限制性镜头与对声音透视的把控颇似布列松，赏心悦目的配色契如侯麦，对另一时空的记忆与梦境的无缝穿插则令人想及雷乃，转场时的空镜蒙太奇极富空无诗意，浸染着小津安二郎之味，而角色举止与环境氛围又很德式。3.搬家的舍离与变移也与片中物件的“熵增美学”相贴合，恰似钻裂的地、四散的羽绒、破裂的杯子与被红酒侵袭的平面图。4.苍蝇与蜘蛛恍如嫉妒与欲望的载体。

全片很大部分都是室内戏，镜头里常常挤着三四个人而且都是中近景。对于人物的肢体语言给出的信息量非常少，却又会在一个场景结束后用静物的状态补充，比如扎破的杯子磨出痕的桌子等等。声音非常复杂，画外音也多，会让观众有种眼见到的人物并无关系而是和画外的某人有关，就如同蜘蛛结网。全程基本无高潮情节，每个人都有自己的时段。我称这种剧情片叫对抗倍速电影。