整体来说是一部动人且有所深思的电影，若两条线能结合的再密切一些会更好，但现在这种处理也可以接受，主要是女主角演的太好了，而这里面的人又都是善良且真诚的，很难不爱她们，最后一幕历史的痕迹被挖掘出来时的震撼牵动着电影里的人的心境，也会给到观众一丝丝沉思。喜欢电影以小见大看似淡淡的这种处理，反而留白空间都留给观众了。

「母亲」本身确实可以作为奇情与历史的锚点，但全片看下来总觉得稍微欠点，也许关于Janis（及所有出现的个体母亲）与历史的联系、对历史的关切的部分再多些会更好？或者这个抱错的故事跟乱葬岗（留下的女性们）有什么隐喻上的联系，是我没看出来吗？近几年看阿莫多瓦就像在看家装和时装catalogue，每个场景里吸引眼球的色彩和单品有点太多了，一个镜头出来眼睛疯狂乱瞟，在某种意义上也让人很难静心看「电影」作为一个整体，至少分了六成注意力专门看production design。

好像是独立女性(某一阶层)带动其他女性，要努力，才能实现生的自由。 然而最后还是要男性来帮扶和补足，甚至“再生一个”来平复。 有点电视剧的那种质感。 太平行了，所有东西都分层不是整体。年度观影 No.497 佩德罗•阿莫多瓦《平行母亲》2021 4.5/5 威尼斯电影节主竞赛 金狮奖提名 对于阿莫多瓦影片不可缺少的“红色”主题，赞颂伟大的母爱的同时，这部影片还有一个比较关键的时刻来回出现的“绿色”，是一种万物生命的重生，阿莫多瓦把母亲这个女性角色与历史话题挂上了一层话题色彩。

阿莫多瓦把上下五代人的经历连了起来，从曾祖母到Janis再到Ana其实都是平行母亲。也居然是个有点历史意义的故事，最后一幕棒到脚趾扣地。当Penelope穿着Everyone should be feminist的T恤拿着刀切菜的时候，我看见阿莫多瓦对女性的爱意，但片子里女性和人类历史的故事呼应稍显牵强，虽然我明白他想要讲的，I mean 我完全走偏掉进Penelope是直的还是弯的无法自拔。

看得出来阿莫多瓦疫情期间被逼疯了，攒出了这么个剧本。平铺直叙但又不想仅止步于此，因此两个母亲相交出感情渴望力挽狂澜。虽然历史的穿插需要通过小女孩之眼与字幕达到震人效果，但与女主发生的一系列事情形成了明显的割裂感。阿莫多瓦拍出这么一部电影，相比女人或母亲，相信是更想讲政治或历史吧电影的配色和取景真美，看的让人极度舒适，红色元素贯穿全片和海报，不知道有什么特殊含义…标准女性题材的故事，前半部分对于单身母亲工作和生活的展现其实很不错，但片子想表现的内容太多太杂了，突然出现的感情戏更是大可不必，以至于后半段的故事走向感觉非常不合理，内容也特别割裂。

1、画面还是一如既往阿莫多瓦式的明亮，喜欢Janis家具的颜色 2、克鲁兹是真的美 3、剧情转折狗血 4、Janis和Ana上床那段看的我面红耳赤 5、喜欢Janis的红包包和影片最后段穿的五彩针织连身裙，话说克鲁兹是兰蔻的代言人么？ 6、Janis和Ana一起小酌时的插曲是Janis Joplin的summertime。

阿莫多瓦回归“母性”这个创作母题的作品，对他而言应该拍起来挺轻松的。母婴关系和家国关系这两条线除了主题上的互文之外，还是有点割裂了。不过置景真的好漂亮啊，截了好多女主家里的图，准备以后装修的时候当作reference。私想阿莫多瓦应该充斥着悲悯写下这一剧本。明线，两位单身母亲缘分牵绊纠缠，亲子鉴定让两位回归平行；暗线，弗朗哥时期死无定所的无名氏们，至今仍无法判明魂归之处。过去只可追忆。两条线是平行的。这不算是一部女性主义电影，可称得上是阿莫多瓦的家国叹诗。

有深度又有广度，一贯的阿莫多瓦那种伤感，沉痛的基调，尤其是最后的结尾，当一具具骷髅发掘出来的时候，感情的深度，历史的厚度夹杂在一起有一种痛彻心扉的痛感！佩德罗·阿莫多瓦2021年作品，技法娴熟到可以同时拿捏那么多元素而不突兀，而问题也是因为元素而互相淡化，政治类元素轻描淡写却是主旨，相类比的两位母亲的情感之路又显得俗气而臃肿。题材显然是支撑不住本想突出的主旨。

两段故事并不割裂，以现在为起点，着眼未来与过去的双向探寻，寻根之旅，根从哪里来，根要长到哪里去，求的是一个真相还原。借用对下一代的情感注入，反思的是对上一代的生命归宿的关注，用母性元素消解战争遗留的伤痛。最后土坑里的定格，是两段故事衔接的闭合。虽然明面上是《关于我母亲的一切》，是关于曾外祖母、外祖母、母亲和女儿的一切；但她们寻找的却一直是父亲，是那个外祖母、姨母、母亲口中念念不忘的、以照片为证的父亲。历史可以很大，家庭可以很小，但无论大小，在吵过、打过、分过之后，最重要的还是合。想来阿莫多瓦这一辈子最恨的就是不能合男女于一身自己十月怀胎生育了吧。

在手法上模范式给镜头 上配乐 切反应 带关系 如果仅仅停留在两位母亲的关联上 Almodóvar 就算是再度局限在自我重复的主题里暖意释放一下 好在并没有 开篇就借由 Arturo & Janis 埋下线索 中途有 Oriol Maspons 的照片 关于 Ibiza 的 Hippy Mother 以及 Janis 名字的原因 Janis & Ana 的感情伴随着隐藏的秘密以及对更广大议题的关注点分歧达到破题 最后结尾揭示从个人到家族进而呼应历史的焦点 这是有政治性表达的电影 却很好的没有成为政治化工具 更具体的纪录性表达可以看他们兄弟俩的 El Deseo 监制的「沉默正义」p.s. 很喜欢 Teresa 与 Janis 的那一场戏 理解不那么无私奉献的“母亲”。

在导演这里，似乎男人才是生育工具，提供颗精子就可以消失了，像抚养这种事只靠单亲妈妈就可以完成。 然后又从母亲上升到人类，试图把传承、历史、伤痕这些厚重感的东西和女性联系到一起，但大师不知道让谁给忽悠瘸了，可能脑海里有个声音提醒他拐了拐了，于是他把剧情硬生生拐了过来。《回归》被父亲qj生 ，《关于我母亲的一切》被艾滋病ex感染了生，《对她说》植物人被护工qj生。到这未成年被lj不知道父亲是谁依旧生。每次体现母亲的强大都是含辛茹苦独自带孩子，父权的缺位总是让女性去弥补。暗线是战争留下的伤痛，希望下次能拍堕胎题材。单一国家不能决定战争，单一女性可以决定子宫。

后辈or当前的混乱是因为父辈的缺席，是因为各种机缘巧合，是因为外界or准确而言法西斯的干预。平行的两位母亲并没有放在历史-当下的叙述中，而描画的是另一个隐喻-当前那个共生孩子的交织体，左右交织相互掩盖而“不知道要站在哪一边”。如此精细地描绘一代代单亲女性，是因为父亲缺席，是因为历史上全体男性的缺席。“真正的英雄主义是对抗法西斯的寡妇们”。年轻人走进将逝的老人，孩子望向躺在乱葬坑的父亲们，我们望向曾被掩埋的历史。最后一幕：从尘土到显露白骨，从死亡到新生儿到，以死为新生的男性归位。（如果对西班牙当前政治局势了解更多或许更能看出一些隐喻但叙述上的割裂感依然存在，五星因为全程流泪的后半段 从重拾历史直到加莱亚诺“人类的历史拒绝保持沉默”的片尾。

这一部表面虽然是讲抱错孩子的平行母亲的故事，但实际上也是在平行追溯《沉默正义》纪录片里的挖掘弗朗哥时期被迫害的祖辈遗骸关于历史记忆的部分。历史不应被遗忘，需要不断地跟年轻的一代又一代讲述，传递和挖掘，只有说出真相，才有被原谅的可能，就像Ana最后原谅了“抢走”自己孩子几年的Cecilia，即便陈述真相的那一晚极其 痛苦。阿莫多瓦的叙事结构，还是如此一层又一层铺叠，慢慢变得厚重起来。