对不起…我太过无知，这种政治隐喻类电影不适合我…对我来说很难看下去但我还是完整看完了，抨击传媒的部分倒是有体会到点什么，所谓真实也不过是让你看见你想看见的和展现能让你看到的部分罢了，而身为女主恐怕也在这长期割裂和伪装中迷失了自己，分不清真假，也让观众分不清每一次的怼脸特写中哪些是真情实意哪些又是精湛演绎？

前半段讲女主持光鲜亮丽充实忙碌上流的工作和生活 被光环笼罩的女主也会因为家庭生活工作等莫名的焦虑 解决方法是去景区度假疗养搞艳遇 退出荧幕回归后仍模板化的生产各种热点新闻 制造的新闻看似尖锐有深度其实都是人云亦云 丈夫孩子死于惨烈车祸她还能跟没事人一样继续工作 甚至原谅接纳艳遇男的背叛 导演想抨击流量热点假新闻 政治问题 难民问题 战乱等等 但这讲故事的水准 简直像一堆精致华丽的狗屎。

全剧印象最深的是女主对“法兰西我爱你”那句大吼的回应是让他滚出去。当隐喻具象化之后故事线就变得支离破碎。唯一看点可能是看美人各种垂泪我见犹怜(还有中间那首古老的歌)又一次以极度扁平的人物塑造进行高度符号化的指向，媒介作为中心，以往塑料感的舞台布景在新的方法下发挥了本身的“虚假”特质，镜头内与镜头外，摄入与否的过程中不断进行真实与虚假的摆弄，而“法兰西”丰富的表情被不知从何而来的镜头对准时，本应极尽讽刺的“虚假”又再次召回了过往杜蒙电影人物的“纯真”。法兰西，一张脸，一个混淆左派式的光鲜与崩坏，善良与虚伪的矛盾体。

影片本身不算优秀甚至是糟糕。可以看出导演想表达很多东西，但是却在表现中苍白无力，让观众的疲劳感不减反增，尤其是其中的一些小细节不仅没有实现预期的效果反而大打折扣。看了这部电影之后，我认为豆瓣评分是最虚假的东西。令人觉得不适的是莫须有的凝望。我先看的最后的决斗后看的法兰西，最后的决斗是用现代视角讲述古代故事，法兰西是用传统视角讲述现代故事（我感觉是这样）。

关于新闻捏造和舆论引导方面的内容起到政治隐喻的作用，但的确乏善可陈，应该会是被新传老师放进ppt里讲课的程度。虽然女主名字就叫法兰西，但这个片子对人和情的凸显远远优于其他。从一个小时France前往疗养开始影片变得更加纠结和精彩，满心欢喜的邂逅，五雷轰顶的背叛，突如其来的失去，蕾雅赛杜用每一次情绪的突然崩溃和洋溢着的笑容表现着压抑和悲伤。永远，片子要刻画一个足够好的人物。最后在导向关于未来和痛苦的撕扯时，导演给出了一个经久不衰的答案就是活在当下。

主角位于孚日广场的公寓太美，内部装饰无论从英伦基佬艺术家的现代艺术品还是家具插花这些细节都完美统一。秋日窗外孚日广场那一片金黄的树林也美到极致了。另外种草了阿尔卑斯山下的那处疗养酒店。把别人的痛苦做成景观展示，同时自己的痛苦也会被如此，人被资本彻底异化，“那些悲伤的面孔多美”，狠狠的撕下资本主义文明虚伪的外衣，揭示其腐朽的内在。可是最可怕的是，即便在知晓这一切之后，我们或许也会像蕾老师的选择一样，彻底沦为资本的奴隶。

当蕾雅赛杜精致的妆容，成了法国最好的粉饰，于是摄像机开始说谎、人们成为演员，真实不再，数字媒体成了传递虚假的媒介，是饱含真情实感的虚伪，最后扯下来的皮，毫不留情地裸露着底下的丑陋。法兰西不过是一具精美的躯壳，里面一片荒原，她的脸上总挂着饱含真情的鳄鱼眼泪。只是，媒体所要传递的理想的法兰西国是《自由引导人民》里的裸女，毫无遮掩的美，而法兰西只是一件底下长满虱子的精美的袍，为裸女披上，遮掩败絮其内的羞。

滚过一轮法国内忧外患、政治人物的虚伪平庸、媒体叮咬的不堪姿态和阶层贫富悬殊，最后一切又都回到了法兰西脆弱无助的内心，雷雅赛杜贡献出史上最花样繁多妆容精致的哭戏。看了下演员表，开场真的是马克龙本人客串法兰西的法兰西，可惜我不了解法国，电影里应该有很多映射法兰西现状的隐喻 电影真实演绎了蕾老师转行当记者之后的故事她曾拥有一切，但她并不快乐，现实的疏离感让她感到无力，他们为她筑起高台，仰望她的万般曼妙，但在这个支离破碎的世界里没有容纳她的臂弯。

蕾老师花式秀哭戏和时装。。六十年前，孤独、绝望的农村少女穆谢特决定死去，她虽然受尽屈辱，甚至自杀仪式都无法顺利，但她最终选择了尊严。六十年后，伪善、软弱的“国民女神”法兰西接受不了残酷现实与自身优越条件的巨大反差，却无力改变自身，抑郁成疾，还要倚靠在曾背叛她的男友的肩上哭啼，故装洒脱地说着要活在当下。Très bien, France!我本来只是想看美女，蕾老师不负所望在片中向我们展示了仙女落泪的一百种方式。 当然本片远不止是一个表演课案例，它简直是一部全新现实主义版的“资产阶级审慎魅力”，从片头马克龙弯弯绕绕的答记者问、到直播间没有结果的政论、战场上的摆拍、厕所里的贵妇迫切想要把人分类……尤其是那次直播失误简直是指着法国社会的鼻子骂你虚伪。 只是第70届戛纳“方形”让男人说这个，第74届“法兰西”让女人说。

听到经纪人那句“Im sorry, but I love you.” 的时候简直要笑死，如果抱着不寻求答案的心态看这部电影或许能有更佳的观影体验。电影的结局带着深深的无力感，是自欺欺人还是难得糊涂，无解。直到最后十分钟，我们才发现杜蒙的影子，从法国乡村和历史故事中质疑所谓的自由、平等与博爱，这部以巴黎为舞台，紧扣当下时事政治的电影确实是杜蒙生涯的自我突破，一个叫法兰西的女主播，她几乎没有任何的新闻人的道德责任感，以一种摆拍的自洽、自导自演的骄傲、假惺惺的悲天悯人的做作收割了大量的收视率，成为了荧幕女神，杜蒙以法国2019年抗议风暴、难民危机、伊斯兰国战争为线索，展示了这个国家光鲜亮丽下的虚伪和不堪，法兰西在经历了一系列的生活危机后仍然坚强地走向工作的战场，结尾她看到真相时，能否唤醒她对平静下暴力的时代的认知呢，在一幅幅古典名画装饰的如卢浮宫的家中，婚姻的谎言、家人的冷漠、朋友的虚伪，杜蒙的这部讽刺剧毫不留情面，一个个巨大的特写镜头中法兰西的理性与端庄，她的奔溃和落泪都是那么地精致和完美。